青门饮·寄宠人
持谢金吾子，烦君提玉壶。"
府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。"
金气腾为虎，琴台化若神。登坛仰生一，舍宅叹珣珉。
"却到番禺日，应伤昔所依。炎洲百口住，故国几人归。
贫居烟火湿，岁熟梨枣繁。风雨飘茅屋，蒿草没瓜园。
我忆君到此，不知狂与羞。一月一见君，三杯便回桡。
风日咸阳惨，笳箫渭水寒。无人当便阙，应罢太师官。"
游鱼自成族，野鸟亦有群。家园杜陵下，千岁心氛氲。
青枫林下回天跸，杜若洲前转国容。都门不见河阳树，
六亭在高岸，数岛居中流。晦日望清波，相与期泛游。
青门饮·寄宠人拼音解释:
chi xie jin wu zi .fan jun ti yu hu ..
fu yuan you bao zi .wen zhang tui he sheng .cang lang zui hou chang .yin ci ji tong sheng ..
jin qi teng wei hu .qin tai hua ruo shen .deng tan yang sheng yi .she zhai tan xun min .
.que dao fan yu ri .ying shang xi suo yi .yan zhou bai kou zhu .gu guo ji ren gui .
pin ju yan huo shi .sui shu li zao fan .feng yu piao mao wu .hao cao mei gua yuan .
wo yi jun dao ci .bu zhi kuang yu xiu .yi yue yi jian jun .san bei bian hui rao .
feng ri xian yang can .jia xiao wei shui han .wu ren dang bian que .ying ba tai shi guan ..
you yu zi cheng zu .ye niao yi you qun .jia yuan du ling xia .qian sui xin fen yun .
qing feng lin xia hui tian bi .du ruo zhou qian zhuan guo rong .du men bu jian he yang shu .
liu ting zai gao an .shu dao ju zhong liu .hui ri wang qing bo .xiang yu qi fan you .
译文及注释
译文
年复一年。犹如春(chun)来秋去的社燕，飘飞流浪在大漠荒原，来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩，还是怡心畅神，常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子，再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边，为我安上一个枕席，让我醉后可以随意安眠。
请您下马暂进入酒家垆，送您到万里之外西击胡。
快快返回故里。”
庾信的文章到了老年就更加成熟，有(you)了高超雄健的笔力，做文章时文思如潮、挥洒自如。
环绕着滁州城的都是山。远远望过去树木茂盛，又幽深又秀丽的，是琅琊山。沿着山上走六七里，有一个四角翘起，像鸟张开翅膀一样高踞于泉水之上的亭子，是醉翁亭。太守欣赏山水的乐趣，领会在心里，寄托在喝酒上。野花开了，美好的树木繁茂滋长，天高气爽，霜色洁白(bai)，四季的景色不同，乐趣也是无穷无尽的。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
二月天黄莺鸟飞到上林苑，春天早上紫禁城郁郁葱葱。
长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
（和桂花相比）梅花一定妒嫉，菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首，天经地义。可憾屈原对桂花不太了解，太没有情意了。不然，他在《离骚》中赞美那么多花，为什么没有提到桂花呢？
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
都是勤谨鞠躬(gong)尽瘁，没有损害他们自身。
秋天夜晚的南湖水面水澄澈无烟，（不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念），可怎么能够乘流上天呢？姑且向洞庭湖赊几分月色，痛快地赏月喝酒。
他们口称是为皇上伐木营造的人，隶属皇上的神策军。
圣(sheng)君得到贤相名叫裴度，逆贼暗杀未(wei)成，自有神灵卫护。他腰(yao)悬相印，统兵上战场，天子的军旗在寒风中飘扬。得力的将官有、武、古、通，仪曹外郎任书记随军出征；还有那智勇双全的行军司马韩愈，十四万大军，龙腾虎跃陷阵冲锋。攻下了蔡州，擒住叛贼献俘太庙，功业盖世皇上加恩无限；天子宣布裴度功劳第一，命令韩愈撰写赞辞。
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
路上遇见的人，有很多都是带着创伤，痛苦呻吟，有的伤口还在流血呢！
漂亮孩子逗人怜，扎着小小羊角辫。才只几天没见面，忽戴冠帽已成年。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
注释
4.棹歌：船歌。
⑥瑶姬：巫山神女名。相传为赤帝之女，死后葬于巫山之南，楚怀王梦见与其相遇，自称是巫山之女。见《襄阳耆旧传》。
[23]玉札：地榆。丹砂：朱砂。赤箭：天麻。青兰：龙兰。以上四种都是名贵药材。牛溲：牛尿，一说为车前草。马勃：马屁菌。以上两种及“败鼓之皮”都是贱价药材。
⑸瀛洲：海上仙山名。
50. 请卖爵（jué）子：即请爵卖子。指富者向国家缴粮买爵位，贫者卖儿女为生。汉朝有公家出卖爵位以收取钱财的制度。
4、檐（yán）牙：屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》：“廊腰缦回，檐牙高啄。”
(5)垂：同“陲”，边际。
250.后：周厉王。怒：指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰：“共伯，名和，修其行，好贤人，诸侯皆以为贤。周厉王之难，天子旷绝，诸侯皆请以为天子。共伯不听，即干王位。十四年，大旱，屋焚，卜于太阳，兆曰：‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗，逍遥得意共山之首。”
赏析
第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青 ，近看却无 ，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。可与王维的"青霭入看无"、"山色有无中"相媲美。
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉(bei liang)的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚(chu)。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了(dong liao)，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮(fu)而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷(xin juan)念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
其二简析
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
三、四两句，诗人是在写雪，也是在写梅：“从风还共落，照日不俱销”。春天风大，被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞，景象真是美妙极了。或是白梅，那飘落之花与雪花齐风飞舞，难以辨认，真是“开时似雪，谢时似雪”；或是红梅，那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒，红白分明的色彩，奇妙变幻的景象，怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳，独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗，在瘦枝上的残雪融化了，而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸，真是别有一番神韵。观赏此花，怎不心旷神怡。
文同主张画竹之前，必须先对于竹子有深入细致的观察了解，再经过反复的酝酿、构思，心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象，然后研墨伸纸作画，手不停挥，一气呵成，一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程，也就是形象思维的过程，是符合艺术创作的规律的。
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉(bei liang)的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚(chu)。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
与这第一句诗形成对照的是第三句“楼台深锁无人到”。两句诗合起来，自然呈现出一个极不公平、极不合理的社会现象，这就是：一方面，来到长安的贫士难找一处栖身之地；另方面，重楼空闭，无人居住。根据一些记载，当时的长安城内，高楼深院的甲第固比比皆是，长期废弃的大宅也所在多有。白居易的《秦中吟》曾对此加以揭露和抨击。如《伤宅》诗说：“谁家起甲第，朱门大道边。丰屋中栉比，高墙外回环。累累六七堂，檐宇相连延。一堂费百万，郁郁起青烟。”又《凶宅》诗说：“长安多大宅，列在街西东。往往朱门内，房廊相对空。······风雨坏檐隙，蛇鼠空墙墉。”这些诗句都是径陈其事，直指其失。但许浑的这首绝句，因为总共只有四句，二十八个字，不可能这样铺叙，就化繁为简，化实为虚。在这句中只从楼台的寂寞景象显示白诗中所描述的事实。它虽然不及白诗那样强烈鲜明，却有含蓄之妙、空灵之美。
全诗十二句，形象鲜明，感情激扬，气势豪放，音调浏亮。读起来只觉得它是一片神行，一气呵成。而从全诗的结构组织来看，它绵密工巧，独具匠心。开头是色彩绚丽的形象描写，把读者立即引入一个不寻常的境界。中间两联，属对精整，而诗意则正反相生，扩大了诗的容量，诗笔跌宕多姿。结尾四句，极意强调夸张，感情更加激昂，酣畅恣肆，显出不尽的力量。这是经过细心体会后的符合创作实际的看法。
作者正是这样怀着强烈的爱国热忱来吟咏《病牛》李纲 古诗，托物言志的。因而，此诗中的《病牛》李纲 古诗，也即作者自身的形象活了，动了(dong liao)，能在读者心中引起共鸣，产生美感。
颔联转入写景。涓细的水流载着落花漂浮(fu)而去，片断的云彩随风吹洒下一阵雨点。这正是南方暮春时节具有典型特征的景象，作者把它细致地描画出来，逼真地传达了那种春天正在逝去的气氛。不仅如此，在这一幅景物画面中，诗人还自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随风带雨的片云，漂泊无定，无所归依，正是诗人自身沦落无告的象征。扩大开来看，流水落花，天上人间，一片大好春光就此断送，也可以看作诗人深心眷(xin juan)念的唐王朝终于被埋葬的表征。诗句中接连使用“细”、“浮”、“别”、“断”、“孤”这类字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了诗人的悲凉情绪。这种把物境、心境与身境三者结合起来抒写，达到融和一体、情味隽永的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特色。
“朝与周人辞，暮投郑人宿。他乡绝俦侣，孤客亲僮仆”，这四句交待路途情况。早上与周人辞别，晚上在郑州寄宿，离开亲人，越来越远了，一种凄凉的孤独之情油然而生。在这寂寞的旅途中，与诗人相亲相近的只有那随身僮仆了。这后两句摹写人情极真，刻画心理极深，生动地表现出一种莫可名状的凄清。唐末崔涂诗“渐与骨肉远，转与僮仆亲”（《巴山道中雨夜抒怀》）就是由这两句脱化而出。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
其二简析
《《甘棠》佚名 古诗》一诗的主旨，自古至今，惟蓝菊荪《诗经国风今译》认为是讽刺召伯之作，其他几乎众口一辞，均认为是怀念召伯的诗作。如《毛诗序》云：“《《甘棠》佚名 古诗》，美召伯也。召伯之教，明于南国。”郑笺云：“召伯听男女之讼，不重烦百姓，止舍小棠之下而听断焉，国人被其德，说其化，思其人，敬其树。”朱熹《诗集传》云：“召伯循行南国，以布文王之政，或舍《甘棠》佚名 古诗之下。其后人思其德，故爱其树而不忍伤也。”
创作背景
贾循州即贾似道（1213─1275），字师宪。理宗时，以外戚入朝，官至左丞相，权倾朝野。端平初（1234）蒙古兵灭金后，进攻鄂州，贾似道名为守汉阳，实际上向敌人纳币请和，而又诡称用兵解围，欺上瞒下，品质极为恶劣。当时，吴潜为右丞相，移兵黄州，扼守长江要冲，积极抗元。贾似道因怀疑吴潜对他不利，就利用吴潜同理宗在立太子问题上的矛盾，唆使沈炎诬告吴潜，致使吴潜含冤被贬。时吴已年近七十，为国忧伤不已，进而贾似道又派人将吴毒死于循州，正直士人无不愤恨，民间亦有歌谣讽刺。
虞集( 近现代 )
收录诗词 (6462) 首
简 介
虞集 虞集（1272～1348）元代着名学者、诗人。字伯生，号道园，人称邵庵先生。少受家学，尝从吴澄游。成宗大德初，以荐授大都路儒学教授，李国子助教、博士。仁宗时，迁集贤修撰，除翰林待制。文宗即位，累除奎章阁侍书学士。领修《经世大典》，着有《道园学古录》、《道园遗稿》。虞集素负文名，与揭傒斯、柳贯、黄溍并称“元儒四家”；诗与揭傒斯、范梈、杨载齐名，人称“元诗四家”。
秋登巴陵望洞庭
归时倘佩黄金印，莫学苏秦不下机。
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。时有山僧来，悬灯独自宿。
"吏道岂易惬，如君谁与俦。逢时将骋骥，临事无全牛。
"华山薄游者，玄发当青春。道德同仙吏，尊卑即丈人。
诚亡真混沌，玉立方婵娟。素业作仙居，子孙当自传。
棠梨宫中燕初至，葡萄馆里花正开。念此使人归更早，
片云生断壁，万壑遍疏钟。惆怅空归去，犹疑林下逢。"
"先生千岁馀，五岳遍曾居。遥识齐侯鼎，新过王母庐。
念奴娇·天南地北
绿水向雁门，黄云蔽龙山。叹息两客鸟，裴回吴越间。
女史悲彤管，夫人罢锦轩。卜茔占二室，行哭度千门。
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
道尊不可屈，符守岂暇馀。高斋遥致敬，愿示一编书。"
势排昊苍上，气压吴越雄。回头望云卿，此恨发吾衷。
少事河阳府，晚守淮南壖。平生几会散，已及蹉跎年。
六国韩最弱，末年尤畏秦。郑生为韩计，且欲疲秦人。
骧首入丹掖，抟空趋太微。丝纶逢圣主，出入飘华组。
三日寻李九庄
天声殷宇宙，真气到林薮。
顷者游上国，独能光选曹。香名冠二陆，精鉴逢山涛。
疏树共寒意，游禽同暮还。因君悟清景，西望一开颜。"
蒲帛扬侧陋，薜萝为缙绅。九重念入梦，三事思降神。
"罗生殊众色，独为表华滋。虽杂蕙兰处，无争桃李时。
"石桥人不到，独往更迢迢。乞食山家少，寻钟野路遥。
天外飞霜下葱海，火旗云马生光彩。胡塞清尘几日归，
沧浪临古道，道上若成尘。自有沧浪峡，谁为无事人。
殿前欢·畅幽哉
"故园今在灞陵西，江畔逢君醉不迷。
左右寂无言，相看共垂泪。"
旧居太行北，远宦沧溟东。各有四方事，白云处处通。"
按俗荆南牧，持衡吏部郎。逢君立五马，应醉习家塘。"
"日暮下山来，千山暮钟发。不知波上棹，还弄山中月。
"鸾乃凤之族，翱翔紫云霓。文章辉五色，双在琼树栖。
江云晚对讼庭还。谁知春色朝朝好，二月飞花满江草。
"南越归人梦海楼，广陵新月海亭秋。
神鸡童谣
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物，天地无情亦爱人。
"高第后归道，乃居玉华宫。逍遥人间世，不异浮丘公。
纷然驰梦想，不谓远离别。京邑多欢娱，衡湘暂沿越。
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠，游女飘飖思解佩。
忽遇乘轺客，云倾构厦材。泣为洹水化，叹作泰山颓。
海晏山空肃已宁。行望凤京旋凯捷，重来麟阁画丹青。"
青为洞庭山，白是太湖水。苍茫远郊树，倏忽不相似。
山暗云犹辨，潭幽月稍来。清溪无数曲，未尽莫先回。
山花子·风絮飘残已化萍
落花飘旅衣，归流澹清风。缘源不可极，远树但青葱。"
双阙天河近，千门夕漏长。遥知台上宿，不独有文强。"
眉如松雪齐四皓，调笑可以安储皇。君能礼此最下士，
"爱尔文章远，还家印绶荣。退公兼色养，临下带乡情。
欲向缥囊还归旅。江乡鲭鲊不寄来，秦人汤饼那堪许。
为报故人憔悴尽，如今不似洛阳时。"
"番禺万里路，远客片帆过。盛府依横海，荒祠拜伏波。
嘉谷隐丰草，草深苗且稀。农夫既不异，孤穗将安归。
正月十五夜闻京有灯恨不得观
掩笑频欹扇，迎歌乍动弦。不知巫峡雨，何事海西边。"
"高林滴露夏夜清，南山子规啼一声。
"欣逢柏台友，共谒聪公禅。石室无人到，绳床见虎眠。
"时事方扰扰，幽赏独悠悠。弄泉朝涉涧，采石夜归州。
孟阳逢山旧，仙馆留清才。日晚劝趣别，风长云逐开。
"作范宫闱睦，归真道艺超。驭风仙路远，背日帝宫遥。
"岁交冰未泮，地卑海气昏。子有京师游，始发吴阊门。
朝天驰马绝，册帝□宫祖。恍惚陵庙新，萧条池馆古。
临江仙·金谷无烟宫树绿
春风淡荡无人见。"
纬卿陷非罪，折我昆吾锋。茂挺独先觉，拔身渡京虹。
旅梦亲乔木，归心乱早莺。倘无知己在，今已访蓬瀛。"
碧溪常共赏，朱邸忽迁荣。豫有相思意，闻君琴上声。
"忽忽忘前事，事愿能相乖。衣马日羸弊，谁辨行与才。
"高洁非养正，盛名亦险艰。伟哉谢安石，携妓入东山。
延陵有宝剑，价重千黄金。观风历上国，暗许故人深。归来挂坟松，万古知其心。懦夫感达节，壮士激青衿。鲍生荐夷吾，一举置齐相。斯人无良朋，岂有青云望。临财不苟取，推分固辞让。后世称其贤，英风邈难尚。论交但若此，友道孰云丧。多君骋逸藻，掩映当时人。舒文振颓波，秉德冠彝伦。卜居乃此地，共井为比邻。清琴弄云月，美酒娱冬春。薄德中见捐，忽之如遗尘。英豪未豹变，自古多艰辛。他人纵以疏，君意宜独亲。奈向成离居，相去复几许。飘风吹云霓，蔽目不得语。投珠冀相报，按剑恐相距。所思采芳兰，欲赠隔荆渚。沉忧心若醉，积恨泪如雨。愿假东壁辉，馀光照贫女。
战胜不谋食，理齐甘负薪。予若未始异，讵论疏与亲。
汴京纪事
临流意已凄，采菊露未稀。举头见秋山，万事都若遗。
鸾歌凤舞兮期仙磴，鸿驾迎兮瑶华赠。山中人兮好神仙，
圣朝无隐才，品物俱昭形。国士秉绳墨，何以表坚贞。
纷吾从此去，望极咸阳中。不见芸香阁，徒思文雅雄。"
莲井偏宜夏，梅梁更若春。一忻陪雁塔，还似得天身。"
五岳追向子，三湘吊屈平。湖经洞庭阔，江入新安清。
敝庐既不远，日暮徐徐归。"
愁来欲奏相思曲，抱得秦筝不忍弹。"
悼亡诗三首
"台阁升高位，园林隔旧乡。忽闻歌棣萼，还比报琼芳。
"鸿都有归客，偃卧滋阳村。轩冕无枉顾，清川照我门。
金丸向鸟落，芳饵接鱼投。濯秽怜清浅，迎祥乐献酬。
"误因微禄滞南昌，幽系圜扉昼夜长。黄鹤翅垂同燕雀，
"千秋万古葬平原，素业清风及子孙。旅榇归程伤道路，
山临青塞断，江向白云平。献赋何时至，明君忆长卿。"
蜉蝣时蔽月，枳棘复伤衣。城上东风起，河边早雁飞。
南楚有琼枝，相思怨瑶瑟。一身寄沧洲，万里看白日。